思维菩萨七十二窟十四号

　　敦煌佛学书画院院长、甘肃美协会员高峰，10余年来立足敦煌艺术沃土，潜心佛画研究，在佛学绘画上求真务实，继承创新，为敦煌艺术增添新彩。

　　走进高峰的敦煌佛学书画院，画壁上无论是菩萨飞天，还是弥勒佛祖，面部都在恬静中透出自然的微笑，造型在庄严中显出现实的舒美，给人以亲切之感。如莫高窟57窟美人菩萨，细眉长目，鼻直唇红，体态婀娜为S型，与其说是佛国世界的菩萨像，还不如说是人间世界的美人图。那取材于莫高窟彩塑的涅盘佛，沉着安详，神态自若，整个作品造型优美，比例协调，透过质薄如纱的红色圆领袈裟，表现出具有唐代女性肌体圆润丰腴的曲线美。唐代329窟的南无观世音菩萨，面部慈祥，身体舒展，静中含笑，静中寓动，手足优美，造型逼真，使人感到可亲可近。取材于敦煌壁画的唐代舞乐图，融入现代艺术的理念，推陈出新，妙笔生花，表现了和谐盛世，天下同乐的场面，寓意深远，引人入胜。还有那反弹琵琶和飞天造型，眉清目秀，线条流畅，色彩舒目，给人以无限遐想。高峰的佛画达到如此的境界，并非天生，全靠艺术的引领和自身的执着。

　　高峰的佛画备受来敦煌的游客的青睐，并漂洋过海到日本、韩国、印度、新加坡、法国、美国等，他的《普贤菩萨》《思维菩萨》《敦煌舞乐图》等入选《2012年中华人民共和国年鉴》。最近，高峰更是忙得不可开交，正为北京的一家文化企业精心绘制一批菩萨、飞天系列佛画礼品。

　　高峰原籍甘肃天水，儿时母亲常常带他到麦积山，并教育他要与人为善。可以说在他幼小的心灵里，就播下了佛的情缘，并一直伴随他走到今天。上世纪80年代，他千里迢迢，孤身一人来到敦煌莫高窟。在看守洞窟3年的时间里，使他有机会与洞窟壁画和造像近距离、长时间地接触。他白天认真地观察佛祖、菩萨、飞天的神态，晚上在宿舍里不停地画啊画。由于收入有限，他省吃俭用，甘受清苦，视艺术为生命。在长期的壁画临摹中，他还有幸得到常书鸿、段文杰、樊锦诗等敦煌学专家的指导，受益匪浅，使得临摹技艺不断提高。再后来，在敦煌市宣传、文化部门的大力支持下，他创办了敦煌佛学书画院。

　　10余年来，高峰和他的敦煌佛学书画院，秉承"承传佛教艺术，弘扬敦煌文化"的宗旨，始终做到：敦煌艺术的灵魂是佛韵，把佛韵融入艺术，进行再创造、再升华，脱颖而出一种有自己思想和感情的作品，为敦煌绘画不断增添新的光彩。就这样，他十几年如一日，以心画佛，矢志不渝，才有今天的佛画情、佛画美，并名扬敦煌，引来不尽的知音。