□记者 李珞

　　关中民居有着丰富的文化背景以及建筑理念，西安传统民居是最能代表关中民居特点及其风格的典型之一，像我们采访过的一些百年老宅里的人的故事一样，这些老宅的建筑同样吸引着我们，于是我们采访古建筑专家，听他们讲“影壁”、“脊兽”、“青石门墩”、“门楼”的故事……

　　“关中民居的建筑布局是很符合中国传统的建筑布局特点的，西安的民居尤具有代表性，具有平面布局紧凑、用地经济、选材与建造质量严格、室内外空间处理灵活、装饰艺术水平高等特点。布局上，房屋都呈对称布置，中轴明确，以厅堂串起来层层院落形成狭长的两进或者三进的院子。”西安建筑科技大学汤道烈教授开门见山，为我们讲起关中民居的特点。他说，关中地区夏季炎热，防晒就成了居住建筑的首要需求。有的民居两邻共用一个墙，各盖半边，厢房向院内收缩，而两厢檐端距离也非常小，夏季院内就会形成大片的阴影区，避暑效果好。此外，关中地区历来地少人多，所以这里的传统民居宅院布置密集，院落非常狭窄。

　　“你们一定发现所有的四合院外墙上都没有窗户，门窗朝向院内。这样院落变得更加内向且封闭，符合封建社会的礼教，也满足了人们享受家庭生活心理需求。这些老民居，以前大多是富商或官宦人家的房子，大部分都有精美的雕饰，艺术价值很高。”汤教授告诉我们，要从细部结构上了解关中民居，建筑学院研究古建筑的王军教授是最合适人选。按照汤老的指点，记者找到王军教授，听他细说关中民居、特别是西安传统民居的风采。

　　封闭性极好的私人空间

　　“四合院一般坐北朝南，由倒座、前院、厦房、厅房、后院、上房这几部分组成。倒座是院子最前面的房子，与正房相对。”王军告诉我们，一般院子会有3到5间的倒座，一般都是家里的仆人住着，有时候也会另作他用。高培支故居的倒座，就曾是高培支的书房。户县王文轩故居前院的倒座住的是家里的长工。与倒座面对的房子是厅房，厅房与倒座之间，一般都有个地势低于房屋的小天井，下雨的时候，雨水汇聚到院子里，从渗井排出去。

　　倒座、厅房、两边的厦房形成前院。每个院落之间又有厅房过渡，厅房一般是前后开门，可以由中间通过厅堂走到后院。过去的大户人家，前院比较宽敞，是主要从事生产活动和一部分日常交往的功能空间。在建筑用料、建造质量以及装修精致程度都高于偏院的其他建筑。

　　关中民居大多数房屋采用硬山式坡屋顶，对建筑整体造型要求尤为突出。许多老民居都在正房上再增加一层阁楼，仅作储藏物品用，主要起装饰作用，主要目的是使院落的外部形象显得高低错落。

　　“还有的人家在上房旁边留有狭窄的过道，过道后面还有一个院子，这个院子的用途根据家里主人的生活习惯来定，有的人家作为后花园，有些就被用来生产储藏﹑家禽饲养等功能，一般没有向外开的门，一般不把这个院子算作正式的院落。”听王军一讲，四合院果真是具备很强的私密性，大门一关，就是与外面隔绝了。

　　堪称神奇的木作

　　房倒屋不塌    “高培支故居就是典型的关中民居院落，就拿这个院子的房梁构架来说说木作。”王军手绘了一张四合院的布局图讲道。这个院子以木土结构为主，整个院子的梁、柱、檩、枋都按照最经典的方式排列组合，里面长短不一的木材由各自不同方向的力量制约咬合，形成一种超强的稳定力量，即使再过几百年，这样的老房子也不会倒塌。王军告诉我们，这就是古建筑里面的木作精华。即便有一天房子倒塌了，倒塌的只有中间的隔墙，因为它不具有承重的功能，所以墙倒之后可以随时重建。有哪一处的构架在年久之后变得倾斜，只需选择一个合适的角度，用一根杠子就能把它们顶正了。

　　精美的雀替    王军在他的电脑上找到一张传统民居里梁架的特写。他告诉我们，关中传统民居挑檐梁的出挑大都在1米以上，梁头装饰有精美的木艺雕刻。整个梁架体系结构清晰，有效地增强了建筑外部空间的整体感。而有些大院建筑在檐廊部分还设有檐柱，为保证结构受力合理，檐柱一般不加雕饰，而在底部的柱础部位和顶部交接处会有一些复杂的设计。一般会在梁额（横梁）与檐柱的交接处饰以雀替和挂落，雀替有龙、凤、仙鹤、花鸟、花篮、金蟾等各种形式，雕法则有圆雕、浮雕、透雕等，极大地丰富了建筑与环境的过渡空间。王军告诉我们，在中国建筑中，所有雀替都油漆或雕刻得很华丽。给人印象很深，是中国古建的代表符号之一。

　　讲究颇多的大宅门

　　门楼    门楼在古时是一户人家贫富的象征，人们常说的“门第等次”就是这个意思，指的是在院门边墙的顶端用砖瓦垒砌成顶部，是中国传统建筑中具有较高艺术特色的建筑构件，其主要作用是防止雨水顺墙而下溅到门上。以前的大户人家，门楼建筑特别考究。门楼顶部结构和筑法类似房屋，门框和门扇装在中间，门扇外面置铁或铜质的门环。门楣上有双面砖雕，一般刻有“紫气东来”、“竹苞松茂”的匾额。装饰考究的门楼，砖雕多集中在通景、方框、元宝、垂花、挂落及檐下斗拱等建筑构件上。雕刻题材以具有吉祥寓意的图案为主，如花草鸟兽、福禄寿喜、岁寒三友、鹤鹿同春等。

　　院门     “你们看影视剧，古时有钱人家的大门，都是在院子的正中，气派得很。其实在传统民居里，门是不能随便开的。”王军说，一般来讲，门是对外最具有观赏价值的建筑元素。历代封建王朝为了维护封建等级秩序、礼制原则，在颁布的营缮令中对各类民宅府第的“门制”皆有详尽的规定。关中传统民居只有少数人家使用光亮大门和金柱大门等级较高的门，普通人家一般是窄大门，大部分采用的是随墙门。关中传统民居的大门都体现出砖雕精细、做工讲究的特点。大门上均有牌匾，多用木刻题字，如：耕读第、耕读传家、勤耕苦读等，表明屋主人的身份地位，有的也用砖雕。各家大门都有自己的个性风貌与艺术表现力，有时门的艺术价值远远超过民居内部的厅房。

　　房屋门    房屋门是院内各房间的大门，传统民居的房屋门有两种:一是成排的格扇门，另一种是木门。格扇门平时只开中间两扇，人多时开启所有门。格扇门由木料构成长方形框架，框架内分为上部的格心和下部的裙板，二者之间有绦环板。格心部分作为采光用，所以都有密集的木格以便在木格条上糊纸。隔扇门一般成双布置，一开间布置四扇居多。讲究的宅第的厅堂入口为了悬挂门帘，均设有门罩，门罩上部饰以雕花。而木门门扇一般没有繁琐的细节，只有简单的雕饰。一般单扇或是双扇，双扇居多。多用在正房、厢房、群房、倒座、厕所等房间。有的木门分为两段，上端为走马板作为装饰，中槛镶有一对门瞥，下面为实心的木板门。

　　耐人寻味的雕刻

　　关中民居古建装饰的特点主要是雕刻。一些明清关中民居比如光明巷45号的砖雕，造型优美、用彩典雅大方，极大地丰富和烘托了整个建筑造型，给朴实无华的民居增添了许多耐人寻味的地方色彩。

　　脊兽    中国古建的土木结构，屋脊是由木材上覆盖瓦片构成的。而檐角最前端的瓦片要承受屋面上整条向下排列的瓦片的“推力”，如果没有保护措施，很容易被大风吹落。因此人们用瓦钉来固定住檐角最前端的瓦片，在对钉帽的美化过程中逐渐形成了各种动物形象，在实用功能之外进一步被赋予了装饰作用。人们把钉帽上的动物称作脊兽，分为跑兽、垂兽、“仙人”及鸱吻。

　　脊兽有严格的等级意义，不同等级的建筑所安放的脊兽数量和形式都有严格限制。唐宋时，还只有一个脊兽，以后逐渐增加了数目不等的蹲兽，到了清代形成了今天常见的“仙人骑凤”领头的小动物队列形态。王军告诉我们，普通人家房子上，只能有三个脊兽，有点官职地位的，可以达到六个脊兽，所谓的“五脊六兽”就是这么得来的，只有皇宫才会有九个脊兽，象征九五之尊。西安有些大宅院的屋脊与脊吻砖雕十分精致，立体感强，工艺水平很高，有的大宅院的屋脊尺度很大，近一人高。

　　影壁    四合院大门口的影壁，一些地方叫照墙或照壁。将照壁这类建筑称为影壁，大约始行于宋代。有古书记载，受前人创作墙壁浮雕的启发，宋代的郭熙用泥在墙面造成凹凹凸凸的效果，泥干后，笔墨随其形，山林楼阁人物，宛然天成，影壁这名字就是这样得来的。

　　四合院一般大门开在东南角，进门倚山墙砌影壁。影壁前往往放些太湖石，簇拥着花树。影壁心若是粉墙，一般绘彩画，若是砖砌，则有砖雕装饰，中心为雕砖小匾，取“鸿禧”、“迎祥”等字样。有些地方民间年俗，在影壁上贴一方福字，或悬一方形壁灯。旧时有专用于贴在影壁上的斗方，以四时花卉组成福字，或是福禄寿三星图案，高培支故居里面的照壁上就写着“平为福”。 

　　建筑物出入口设影壁，不仅仅是装饰作用。它可减少大风的直灌，更是遮挡外部视线的屏蔽。影壁所处的空间位置，可以起到增加私密性的作用；同时，位于门内的影壁也被作为炫耀家门气派的一种手段，影壁上雕刻有丰富多彩的祈求平安的图案。它不仅有其精神方面的功能，同时也增加了空间意味和视觉层次感。