古人是怎么写斗方的

“路漫漫兮其修远，吾将上下而求索”,尽管学途漫漫，但对于获取知识后那种豁然开朗的激动，不断的鞭策着我们对它持续的求索，尤其是当我们看到自己的作品成为一件令人赏心悦目的时候，那种成就岂是一个“美”字可以形容。此篇我们就谈下斗方书法的创作。

那么何为斗方？幅式形状如斗，为正方形或准方形；幅面如旧时斗口大小，称为斗方。但发展到现在，不论其大小，凡呈正方形或准方形的书法作品皆为斗方书法，当然它包含书法的属性：正文、题款及铃印。

在斗方书法作品中，书札一类值得深究，它可集中表现书者心态，凝聚书者学养、心性、意趣以及书法功力，几乎代表了作家最高艺术成就。这就是我们常说的小小书法，大大天堂。我们先来欣赏几幅斗方作品：

西晋陆机《平复帖》

《平复帖》，西晋文学家、书法家陆机所书的一封信札。整体结构为章草独立形式，较偏长的字形上窄下宽，左高右低的攲斜状，却斜而能稳，别有趣味。

东晋王羲之《得示帖》、《二谢帖》、《丧乱帖》共一贴

《得示帖》、《丧乱帖》，王羲之的代表尺牍。开篇为行书，结尾为草书，行草穿梭其间，通篇一气呵成。集中表现王羲之生动笔意、活泼的锋芒和洒脱的韵致。整篇用笔神机莫测、变化无穷、气势跌宕、气脉连贯，彷如“龙跳天门，虎卧凤阙”.

五代杨凝式《韭花帖》

《韭花帖》，五代书家杨凝式的行楷墨迹。书法雅正，丰神洒脱，无不表达书者轻松愉快又潇洒闲适以及高昂的热情。该作品独特的结字、章法打破行楷一成不变的模式，给人回味无穷的审美体验。观赏此贴，结字因字取势，大小错落有致，疏密对比给人的冲击感强，在细节上如“实”、“察”等在基本结构上破坏其平衡，布置其格局；在字距、行距的处理上，给后人提供一种思考，疏朗旷远又相得益彰。

苏轼《北游帖》

《北游帖》又，苏轼。其书札沉着流畅、疏朗自在、高格雅致，具给人朦胧的意识空间。布局时采用长短行或几行字小几行字大的办法亦或几行疏几行密的办法，从而增加书面的灵动感。

米芾《临沂使君帖》

《临沂使君帖》又称《戎薛帖》，米芾。整体形式上行气疏密、连断、攲斜等书法构成，其运笔刚劲强健，筋雄骨毅；从行楷到草、从中侧锋到草书用笔技巧转换。动与静的结合、节奏的铿锵、恣意飞扬，无不显示书者沉着痛快、爽朗俊逸的风格。

临古法帖札

八大山人斗方作品。其章法构成上，天头地脚错错落落，妙生横趣。该作品的构成意识巨烈巧妙的把握了繁与简、大与小、浓与淡、局部与整体等对立与统一关系，显得端庄、空灵。

沙孟海《榜书龙》

沙孟海“龙”字六方尺大幅。堪称单字方幅的代表作，该作品虽为一字，但却有纵横扫荡、沉着痛快、神全气旺之势。其笔豪行进迟涩，笔笔雄浑敦厚，笔豪与纸的摩擦产生效果添加了作品的形式感。一个字撑足四面空间，具有极强的视觉冲击力，淋漓尽致地展现了沙老雄浑刚健的书风。

现在，我们就几方面谈斗方书法的创作：

（一）运用各种元素对比以增强丰富性

1、运用造型对比

古人创作，追求“中正冲和”的审美，但“兵无常阵，字无常体矣”,我们在遵循收放、疏密、正侧、排叠、增减等的同时，要灵活因字、依势生发，最后使画面和谐统一。

2、注重用墨艺术

“墨分五色”:焦、浓、淡、枯、润，由其墨中水分多少而定。其不同墨色所对应的情感不同，浓墨有庄严厚重、神秘寂静和精神刚强等特点，淡墨有淡雅平和、内敛压抑和娇柔文静等特点，枯墨有轻灵飘逸、枯涩老气和苍茫古朴等特点，润墨有丰润柔和、酣畅淋漓和肉圆情温等特点。在创作时想表达不同情感则用不同墨色，但都以丰富作品为前提。

3、强调主次分明

解缙《春雨杂述》中有云：“一篇之中，虽欲皆善，必有一二字登峰造极，如鱼鸟之有麟凤，以为之主”.所以在创作时，将文章主题有关某一俩个字突出写来，并与整体作品相融，就再好不过了。突出这一俩个字时可采用加粗，写大等方法。

4、采用书体变化

创作时，在字体的变化、书体的变化以及大小变化方面不宜过杂，杂而生乱。

鲍贤伦古人论书斗方草书

（二）强调行轴线曲折变化以体现旋律美

斗方作品四边长度相等，容易产生呆板的感觉。故在创作时，要想办法加些灵动，不如取势上合下开或上开下合，也可把字写的出边或逼边的形式等。

（三）变化单位量以体现空间美

1、运用连字成组

连字成组不仅可增加书面灵动性，也可通过缩短字与字之间的空白，疏密变化来调整局部与整体的关系。

2、采用换行分段

借鉴布白方式，长行短行错落分布，增加空间感。